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衛鋼民，河南洛寧人，畢業于洛陽師范學院美術系，結業于中央美術學院中國畫專業。中國書法家協會會員，洛陽市書法家協會副主席，洛陽市書法家協會書法創作委員會委員，洛陽市老城區文聯副主席，現供職于洛陽市老城區文化館。

作品入展、獲獎：

• 第五屆中國書壇新人作品展覽獲優秀作品獎（最高獎）；
• 第二屆杏花村汾酒集團杯全國電視書法大賽優秀獎；
• 全國首屆走進青海書法展覽優秀獎；
• 全國第四屆正書大展；
• 冼夫人獎全國書法藝術大展；
• 高恒杯全國書法藝術大展；
• 啟動當代名家工程全國千人千作大展；
• 全國第七屆楹聯書法作品展-；
• 西泠印社首屆中國書法大展；
• 第二屆梁披云杯全國書法大展二等獎；
• 慶祝建國60周年暨洛陽市教育界書畫作品雙年展金獎；
• 洛陽市今世福首屆電視書法大賽成人組一等獎。

作品散見于書法導報，青少年書法報，青少年書法雜志，羲之書畫報，河洛書畫，東方藝術.書法及全國各專業報刊媒體及網媒等。-

佩之品評系列之衛鋼民

文/佩之

林語堂在《蘇東坡傳》中說，了解一個古人，要遠比了解一個今人容易的多。因為今人的生活尚未完結，他今后會發生什么，會怎樣發展誰也不知道，“因為他的生活離我們太近了。”而對于古人，情形便大不相同，他的人生已經終結，所有的活動已經成為過去，只要對他生前的資料進行挖掘，便可深入了解他。比如蘇東坡，“我讀過他的札記，他的七百首詩，還有他的八百通私人書簡”，所以“我認為我完全了解蘇東坡”。也真因為如此，林語堂才寫出經典的《蘇東坡傳》。

對于當代書法家的評論，同樣有如此的境遇。一個書法家的未來生活是怎么樣的，誰也不能預知的，包括他自己。所以，我們只能在當下之前的時間里進行盡量客觀的論述。

衛鋼民的書法主要以行草為主。早期受到明清調的影響較多，當然這是一個時期以來書法發展的一種風尚，在這種風尚的影響下，大多數人都不自覺地受到了規約。從理論上說，這應當也是書法時代性的一種表現。衛鋼民早期的書法主要徘徊在王鐸、黃道周、張瑞圖之間，并有黃庭堅和米芾的些許影子。明朝晚期，是一個非同尋常的社會變革時期，反映在文藝領域則變現為一種浪漫精神的崛起。這一時期，受到個性解放思潮的書家很多，他們的書法風格鮮明，個性突出，率意放任，在吳門、華亭二派之外別成門戶，形成晚明較為重要的浪漫書風。其中重要的代表人物有徐渭、張瑞圖、黃道周、倪元璐、王鐸等。衛鋼民書法的總體風格受到晚明浪漫書風影響較為明顯，在他的這一類書法當中，吸取了張瑞圖方折筆法，整體顯得峻美剛健，婉美中見峭厲。當然，在衛鋼民對以上諸家的取法，并不是簡單的照搬和描摹，更多的融進了對經典的理解，把自己的心性溶解進去，從而具有了一己化的審美特質。比如他增加了線條虛實的對比和墨法的豐富性。在結體上，衛鋼民也有自己獨到的理解，往往密集處不可容針，疏朗處可以走馬，開合有度、實虛相生，具有明顯的個人風格。

然而，他的這一類書法，是在一定時期內形成的，是具有一定的時代烙印的。由于缺乏對帖學韻致的深入挖掘，使其書法少了一點令人玩味的余地。這一點衛鋼民當然也有敏銳的體察。作為年輕的書法家來說，也不可能一直徘徊于既有的風格之中。所以在近期的書法創作中，他由蘇東坡入手，上溯二王，以宋代的寫意化書風融合二王帖學的魏晉風流，使得他的近期書法具有了較大的突破。這一點也是頗令人欽佩的。很多書家一旦風格定型后便不敢越雷池一步，一是缺乏變的勇氣，而是缺乏變的學識，最多也是在原有的基礎上修修補補，所以終其一生都是一種面貌。衛鋼民在這一點上的做法無疑是給人以啟發的。

由于具有較好的筆墨功夫和書法修養，衛鋼民在蘇氏書風上稍一著力，便有不同氣象，與此同時，他在二王一系閣帖上也下有相當的功夫，曾經見他所臨的二王一路書法，從筆法、字形到神韻，把握的都相當到位。一個書家所達到的高度，與他對經典的理解和把握的深度是密切相關的，衛鋼民對蘇東坡和二王無疑從形到神都有著較為深入的理解，所以，在他的近期創作中，較好地表現了二者的精髓。但有一點需要說明的是，他的近期創作是以蘇東坡為形質，參以二王韻致的。這種由宋入晉、以意化韻的、意韻結合的想法無疑提高了其作品的格調。當然，由于多年的慣性，其作品中還會不時地表現出早期作品的影子來。這也是不可避免的，隨著時間的推移，或許會逐漸擺脫過去的束縛，營造一個更加純正的書風。

在書法之外，衛鋼民在山水畫創作方面，也有著不錯的表現。為了提高自己的繪畫水平，幾年前，衛鋼民負笈北上，進入中央美院研習中國傳統山水，這從一定程度上表明了其以書入畫，由畫養書的綜合性發展之路。書畫同源，這在古代文人書畫家中體現的尤為明顯。古代著名書家中，除了書法外，大多在繪畫上也有很高的成就，比如董其昌、蘇東坡、趙孟頫、倪瓚，近代的齊白石、吳昌碩也是如此。所以，書與畫，在傳統文化當中，幾乎是須臾不可分離的。書畫在當代的專業化，也是制約其發展的原因之一，彼此脫離了，相互的營養也就沒有了。毋庸置疑，衛鋼民書畫兼修的路子具有典型的傳統文人因子。

衛鋼民的山水畫，以古典為依托，在沈周、文征明、倪瓚、戴進、石濤上用功尤勤，于陸儼少也有涉獵，尤其在云法上表現較為突出。對古人經典一筆不茍的臨摹，使他具備了扎實的傳統功底和筆墨功夫。所以，在他的創作中，也多以古典面貌示人。用筆嚴謹，設色典雅，意境幽遠，具有很強的古意。但是也不可否認，在個人語言的錘煉上，顯然做得還不夠。古人的筆墨體系和語言符號已經高度系統化，如何能從中提煉出完全屬于自己的筆墨語言，將是他今后要面對的。

2016年10月13日夜