藝術簡介
王鴻斌，1973年10月生，1997年畢業于洛陽師范學院美術系。現為中國書法家協會會員，中國民主建國會會員，河南省書法家協會楷書委員會委員，民建中央畫院理事，洛陽市書法家協會副主席，洛陽市文聯委員，洛陽市瀍河區書法家協會主席，洛陽民建書畫院院長，洛陽市政協委員，瀍河區政協常委。現任教于洛陽職業技術學院。
作品獲獎：
- 第三屆中國書法蘭亭獎提名獎；
- 第四屆中國書法蘭亭獎佳作獎；
- 首屆中國書畫小品大賽金獎；
- 第四屆全國青年銀河書法大賽二等獎；
- 許慎懷全國書法大賽優秀獎；
- 第一、二、三屆商鼎懷全國書法大賽優秀獎；
- 河南省行草書展二等獎；
- 紀念人民政協成立60周年河南省書畫展一等獎。
作品入展由中國書法家協會主辦的：
- 第八屆全國中青年書法篆刻展；
- 第八屆全國書法篆刻展；
- 首屆全國青年書法篆刻展；
- 第三、四屆全國正書大展；
- 第三、五屆全國楹聯書法大展；
- 第二屆全國行草書大展；
- 第二屆全國隸書大展；
- 第一屆全國大字書法藝術展；
- 第三屆全國扇面書法展；
- 當代書壇名家系統工程——千人千作書法展；
- 當代書壇名家系統工程——五百人書法精品展；
- 中國書法家協會優秀會員作品展；
- 紀念鄧小平誕辰100周年全國書法大展；
- 紀念建黨85周年全國書法大展；
- 紀念傅山誕辰400周年全國書法大展；
- “三晉杯”全國公務員書法大展；
- 中國·寶雞——翰墨石鼓全國書法名家邀請展。
作品收藏：
其作品被中南海紫光閣、中華人民共和國交通部、中國軍事博物館、中國歷史博物館、中國文字博物館、中國印學博物館、泰國國家博物館、泰國總理府等各大文博單位收藏。2012年9月應邀出訪泰國進行文化藝術交流。
王鴻斌于1973年出生在一個書香門第，自幼在嚴父的誘導和教育下走進書法之門。當他上中學時，河南省的書法熱已經形成。
在這么個家庭和當時社會大環境的影響下，他對書法產生興趣是很自然的。以后他考取洛陽師專美術系，受到書壇名家薛玉印先生的悉心指導，書法技藝逐步提高，23歲時作品就獲得河南省大學生書法大賽一等獎。這項榮譽的取得，使他覺得于書畫自己尚有幾分天資，更堅定了學書法的決心。大學畢業后，他到市財校教書法，使他更有時間習書，他如魚得水，像入魔一般。不論是三九嚴冬，還是三伏酷暑，他都坐在屋內練字讀帖，不覺其苦，夜以達旦亦經常有之；出差旅游，每到一處，見到好牌匾或碑碣，往往流連忘返，心追手摹；買工具書時，盡管囊中羞也要想方設法買來；每逢書展賽事，總是爭先恐后前去觀摩學習。
我們知道，一位成功的書法家必備三個條件，對自身而言，一要悟性高，二要刻苦學習；另一個是外因，就是要找一位好老師引正道、指迷津、解惑答疑。
鴻斌是幸運的，他拜別玉印先生，走出大學校園，進入社會后，就想博眾家之長。他默默地尋覓著，把目光瞄準社會上許多書法家，最后找到王鳴先生，就“立雪王門”。在王鳴老師的指導下，他的書藝日臻成熟。他遍臨秦漢、晉唐、宋清諸多名帖，尤其在二王、米芾、蘇軾、王鐸和近代吳昌碩先生等名作上用功頗勤，同時在漢碑《西狹頌》、《張遷碑》、《石門頌》、漢代簡書上下了很多工夫，在深入臨帖過程中，悟得古人妙法，取精用弘，書藝大進，目前他已是我市最年輕的中國書法家協會會員。
從其作品來看，他這么多年的工夫沒有白費，他對毛筆的駕馭能力已達到非常熟練的地步，輕重緩急、枯澀濃淡、謀篇布局都控制有度。打個比喻來說，他已能夠戴著鐐銬跳舞，舞跳得姿態婀娜、優美動人哩！不然，大展入選率咋恁高呢。
鴻斌決不把書法看成是單純的筆墨技巧，而是把書法學習與讀書結合起來，從我國傳統文化層面去把握、理解、研習和展示，所以他研究書法理論，學習其他美術、音樂、文史哲諸學科，不敢有所懈怠，偶有閑空便展紙練字，用以加深對書法藝術的理解。好的作品要寫出神采，這個神采正是作者較高藝術造詣、精神氣質和文化素養在作品中的綜合反映，是來不得半點虛假的。
鴻斌有對書法之癡迷，有良師的關愛，有較好的傳統基本功，更為難得的是有較高的悟性，三十出頭就取得如此可喜成績，值得我儕高興并向他學習。如果今后注意戒躁戒傲，進一步加強學養深修，使作品精益求精，就更加喜人，那才是我們所期望的。
——寇北辰 文
“王鴻斌的書法無疑具有明顯的中原書風特征質。他的書法主要以行草書和隸書為主，但無論是行草書還是隸書，都統一在大氣厚重，雄強恣肆的書法風格之內。一個人選擇什么樣的書法風格作為自己的取法對象，與其自身的心性有著極大的關系。或者說，雖然是同樣的取法，不同人的表現也是大相徑庭的。從這個角度來說，心性決定著一個人書法的高度，王鴻斌生活在具有厚重歷史文化積淀的洛陽地區，地域文化的熏陶造就了王鴻斌豪邁奔放的性情，而這一性情無疑對其書法風格的形成具有相當的決定性作用。劉熙載講‘書者，如也’。如其學，如其才，如其志，總之曰如其人而已’，王鴻斌的書法正是自己學識、性情、志趣的體現。就取法而言，王鴻斌的草書在明清一路如王鐸、傅山等用功頗多，又得力于唐代張旭、懷素狂草筆意，并融入黃庭堅的影子。對傳統書法經典的深入研悟，使王鴻斌掌握了草書筆法的精髓，以一己之胸臆化古法于筆端，造新風于翰墨。在結體上，王鴻斌尤其注重輕重的對比和空間的營造，往往左右騰挪，錯落有致，顯示出較強的結字能力。墨法上也較為講究，濃、淡、干、濕、漲墨、飛白等運用恰到好處，茂密處濃重如漆，輕淡處似蜻蜓點水。整體氣息顯得暢達而貫通，風神自生。王鴻斌是以漢代隸書為風格母體的，在《張遷碑》、《乙瑛碑》、《禮器碑》、《石門銘》、《西狹頌》諸帖中得力尤多。在他的隸書創作中，能感覺到他對以上諸帖的融合時的巧思。在他的隸書創作中，筆法的運用較為豐富，在用筆的起、承、轉、合上把細微的變化做得了無痕跡，再加上篆書元素的介入，使得他的隸書具有很強的視覺美感。在草書和隸書之外，王鴻斌還在唐楷上下了較大功夫，尤其在褚遂良《雁塔圣教序》上著力尤多。 隸書具有很強的視覺美感。唐楷以法度勝，而褚遂良的楷書于法度之外又多了幾分靈動和情趣，多有行書筆意，王鴻斌對此的把握恰到好處，并于‘法’和‘意’中求得新貌，這與其長于行草書不無關系。”
——裴佩之 評
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王老師的字真瀟灑飄逸！
王老師用筆之精到，讓人嘆為觀止